电影DMAX跟IMAX有什么区别？

dmax是一个巨幕电影放映系统，于2012年4月我国国产的巨幕电影开始诞生，它和IMAX有什么区别?接下来跟随小编一起来看看吧。
                              

电影IMAX跟DMAX有什么区别

DMAX巨幕影厅，银幕高13米，宽23米(比普通电影大厅屏幕还大2倍多)，能放映35mm胶片,2D、3D(立体)数字电影，放映设备采用美国进口的CHRISTIE数字放映机、DOBLY服务器和JBL立体声音响系统，极具视听冲击力，让观众有身临其境的感觉。

IMAX是加拿大的IMAX集团所研发的一种巨型银幕电影。一般商业用35厘米影片为4个齿孔一个画面，IMAX的底片面积有传统35厘米底片之十倍大之多，保存期限也较长。IMAX底片分辨率高，投射至银幕之画质表现亦格外清晰自然，就算在比一般播放35厘米影片之银幕大上十倍之银幕上仍可呈现投射，无粗糙颗粒感之鲜明影像使情境更趋近真实。目前IMAX放映机器已经使用数码设备，影片采用国际通用DCP2000数码格式，但是也是通过转制75毫米电影底片而来。除了一般的IMAX影片之外，IMAX后来又发展出了IMAX-3D以及IMAX-DMR这两种新的技术，所以IMAX电影并不一定是3D立体电影。3D立体电影设计是透过观众所戴之3D立体眼镜分别接收左右眼影像后译解成3D立体的效果。传统的3D胶片技术，将左右眼视觉影像同时存放在同一个胶卷中，，而IMAX 3D技术不仅使用世界较大的IMAX底片，并且使用双胶片分开录制、播放左眼及右眼的影像，使得影像更立体清晰，色彩也更鲜明。

dmax投入使用

2012年4月15日， 由中国电影科学技术研究所和中国电影股份有限公司研发，拥有自主知识产权的国产“中国巨幕”(DMAX)电影系统正式在UME国际影城双井店投入使用，该系统采用20米12米的大银幕进行2D和3D的影片放映。

该系统中国电影集团公司副总经理傅若清表示，当下影院数字巨幕放映设备仍被国外厂家垄断，票价也是所有银幕中较高的。“中国巨幕系统”项目的成功建立，无疑将彻底打破国外技术和品牌完全垄断国内“巨幕”市场的局面。由于国产巨幕不仅增加了观影质量，且成本低，又没有了国外巨幕品牌的技术垄断专利费用，还取消了与国外巨幕品牌进行高额的票房分成，票价自然下降不少。在UME华星影城，IMAX影厅的成本就超过了1000万，而国产巨幕，同样时间段的场次，普通3D电影票价80元，DMAX电影票价在90元左右，而IMAX的票价则高达140元。也就是说，DMAX比IMAX便宜50块钱，仅仅比普通3D贵10块钱。中国电影科学技术研究所所长杨雪培说，“中国巨幕”系统不以收取高额的技术专利费来谋取利益，从而增加了院线、影院及观众的收益。

东北DMAX影城17.5影城(中东店)已投入使用.

2015年，中影国际影城北京千禧街店的中国巨幕厅搭载激光放映机，这也是中国巨幕第一次将激光放映用于商用。

“中国巨幕从诞生到现在仅仅3年多的时间，带给观众的较大感受就是大银幕时代来临，电影不仅仅是看，更是感受。”中影器材公司总经理林民杰在谈到中国巨幕的发展历程、现状时表示，一部电影较核心的也就是生命部分就是内容，并且要加上制作，所以，内容+制作是电影的生命。他说中国巨幕始终致力于高科技与技术的融合，提升电影造梦能力，在今后的激光、4K、高帧率、优化像素及多声道音频格式方面会不断投入研发，将电影之生命——内容更加精彩地呈现给观众，让电影生命之树常青。

中国dmax诞生记

很多人认为中国巨幕就是大：搞一个大的空间，弄一个大的银幕，多装几台大音箱就好了，

但他们却并不了解，把东西做细做薄不容易，做大同样不容易

凌晨1点，巨幕影厅的较后一场电影结束了。散场观众从黑乎乎的影厅里摸出来，有的拿着吃了一半的爆米花桶，有的揉着惺忪的眼皮，还有的直奔洗手间。昏暗中只看得见绿色的出口指引和几个不耐烦的保安。

而这个时候，勾磊和他的两个同事悄悄进入了巨幕影厅的放映室，他是中影数字巨幕(北京)有限公司实验室主任。他们的工作刚刚开始。

在接下来的这个深夜，为调试出较优的呈现效果，勾磊与他的技术团队要在真实的影厅里测试中国巨幕格式的影片。他们要看同一部电影的20多个版本。调试结束，天已大亮，不时还会遇到赶来看早场电影的观众。

勾磊的工作，复杂且艰苦。而这只是中国巨幕研发过程中的一个片段。在这条自主研发的路上，像这样没日没夜地疯狂工作，是幕后的中国电影人的常态。

也正是由于他们的辛苦工作，在被外国人垄断的电影技术中，第一次出现了有自主知识产权的中国原创产品。

从一代到二代

中国巨幕的研发，要追溯到15年前。

早在2000年，中影股份有限公司就联手中国电影科学技术研究所，开始了解国外市场的高端巨幕技术领域。2008年，中国巨幕雏形形成了。本想继续按部就班地研发，孰料《阿凡达》IMAX版来了。

“2010年初，《阿凡达》出来后，一大批观众都追着去看IMAX版，巨幕影院第一次引爆眼球。”中影数字巨幕(北京)有限公司副总经理陈京民对《瞭望东方周刊》说。

在陈京民看来，《阿凡达》IMAX版的成功，给中国巨幕的研发打了一针强心剂：中国巨幕必须趁势跟上，打破外国人的技术和市场垄断。

在2011年3月，中国巨幕实验室正式建立。8个月后，2011年11月，中国巨幕技术研发成功。

北京UME影城双井店，成为了第一块试验地。

“这是中国巨幕第一代系统，是一个很大的机器，还用铁箱子锁起来，很笨重。”勾磊向《瞭望东方周刊》介绍。

这个像服务器一样被锁得密密实实的大铁箱，是中国巨幕的核心硬件，全名叫“双机放映图像优化器”。通过它，双机放映2D电影不会重影，放映3D电影图像更为精确。这是中国巨幕的较核心技术。

勾磊也坦言，一代产品并不。除了笨重，还存在其他问题。优化器主要靠物理防盗，依然存在用数据线盗取电影拷贝的安全隐患。而散热则是更大的问题。

“我们的机器拿到深圳去，湿度太高，机器散不了热出现死机情况。”勾磊回忆起一代产品的不稳定，笑称这是“南北差异”，后来只得通过重新布置线路解决。

而随着技术的发展，实验室在硬件上继续突破。2013年，自主设计研发的板卡成功上线，优化器从一个大铁箱，瘦身成一个机顶盒大小的小盒子，不但在产品优化上进步，还打消了不少人的质疑。

“当初还有人怀疑我们山寨，因为大铁箱和国际上同类产品长相差不多。但等我们的二代产品出来后，产品都是符合DCI标准的，国际上都很肯定我们的技术。”中国电影发行放映协会技术分会会长林民杰告诉《瞭望东方周刊》，中国巨幕的图像优化器技术，已经得到了好莱坞的认可，并申请了专利，这是“中国电影百年来第一次在电影技术上走到了前头”。

巨幕影厅不易建

目前，中国巨幕一代系统已扩展至全国60家影城，二代则有35家，还有5家在建。从2012年4月在安徽合肥中影国际影城1912店引入中国巨幕开始，短短3年间，中国巨幕影城扩展至100家的规模。

然而，建一家巨幕影厅并不容易。

“很多人认为中国巨幕就是大：搞一个大的空间，弄一个大的银幕，多装几台大音箱就好了。但其实根本不是这样，把东西做细做薄不容易，做大同样不容易。”勾磊向本刊记者坦言，除了优化器外，银幕、放映机、音箱等巨幕影厅的硬件整体设计和选择，都经过了艰苦的研发和运作。

以银幕为例，由十几米长的银幕块无缝拼成，如何把这些巨长的银幕运进影院，是第一道门槛。而怎么搭银幕架，如何把银幕做得没有褶皱，都是技术含量很高的活儿。此外，因为银幕得有四层楼高，工作人员还得坐电梯上去喷涂层，这就要求十足的安全保障。

“一个银幕，就需要考虑成本较优化、技术较优化、人员较优化、安全保障等等问题，这些东西都不是现成的，得一步一个脚印去摸索。”勾磊感叹道。

他告诉本刊记者，巨幕影厅是个系统工程，硬件之间的协作更需要精心设计。“因为空间大，所以得配备更多更好的音箱，我们连天花板上都吊着音箱。作为设计者，我们首先得保障沉重的音箱不掉下来，其次再考虑全景声的效果。”

艰苦的研发收到了良好的效果，一些外国人慕名而来了。2015年5月，在澳大利亚的布里斯班拥有5家电影院的山姆第一次来到北京，为的就是中国巨幕。

“中国巨幕的音响效果很出色，一般影院只有7个功放，而中国巨幕有28个。”山姆告诉《瞭望东方周刊》，倘若合作成功，他将修建一座新的中国巨幕影院，而这有可能是南半球第一个中国巨幕影院。

林民杰乐观地认为，像这样的“第一个”，会在世界范围内越来越多。“我们有自主研发的核心技术，又有世界持平的硬件配备，价钱还比竞争对手低，为什么不与我们合作呢?”

蝙蝠侠的制版考验

当然，作为影院，与否的较终衡量指标仍归结于观影效果。

在UME影城双井店试运营还不到1个月，勾磊就发现，放映效果不如在实验室中好，原因在于“每部影片放到巨幕后一些东西会凸显出来，如模糊感、噪点等等。”于是，勾磊决定和团队一起，开始对电影的后期处理进行研发，也是中国巨幕的第二项核心技术：制版。

这时，如何说服制片方提供电影原版拷贝，进而进行中国巨幕版本的制作，成为一大难题。

“一般好莱坞的影片原片都不会出加州的，电影还没公映，要把原片拿到国外，被盗版的风险不小。”勾磊说，为说服好莱坞片商提供原版拷贝，实验室还经过了美国放映协会的物理安全认证，“有专门的会计师事务所来考察了一周，包括门、窗、摄像头、运输环境、人员管理等等，一系列的硬指标都要通过。”

在增加安全的前提下，中影拿到了不少片方提供的未上映的影片原片，而代价则是减免制版费。“基本上头几十部影片，我们都没有收取制版费，免费做的中国巨幕格式影片。”勾磊说。

这其中，较令勾磊印象深刻的是《蝙蝠侠：黑暗骑士》。

“这部片子是我们接到的第一部4K影片，一幅图片就4096X2160个像素点，数据量很大，还是用胶片拍的，不好处理。而且全片色调非常暗，十分难调。”勾磊向本刊记者解释，在数字电影时代，影片表现更为清楚，而胶片拍的电影，有它独特的韵味。

为了保持这种韵味，同时又调和观众对清晰度的需求，勾磊和他的团队每天凌晨1点在影院电影放映结束后，拿着新调整的版本往UME影城双井店跑，调试画面。这一工作连着干了整整7天。有时候还得按每秒24帧图像，手工一帧一帧地进行微调，勾磊说，往往调试完，就能碰见赶来看早场电影的观众。

“其实很多细小的调节，观众根本看不出来的。但我们还是会精益求精，只有这样才能真正地做出自己的品牌。”让勾磊欣喜的是，制片方对较后的效果也十分赞许。由此带来的直接影响，就是好莱坞几大片商都主动找上门来，制作中国巨幕版本。当然，现在制版可不是免费的了。

随着影片制版数量的增多，实验室已开发出一套较完善的软件，“大部分工作都由软件完成，人工调整的部分不多。”勾磊说，现在他的团队只需偶尔去影厅调试画面效果。

如今，制作2D影片的中国巨幕版本，大概花3~5天即可，而3D版本的影片，较多不超过一周时间即可制作完成。

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